热衷权谋宫斗 只能让历史剧创作更加窄化

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光明日报,2019年8月21日10: 58

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电视连续剧《皓镧传》剧照个人资料图片

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电视连续剧《如懿传》剧照个人资料图片

编者注:

从2018年《延禧攻略》《如懿传》前后脚下,在社会形成了强烈追求的热潮,到今年《皓镧传》《重耳传奇》播出,继续吸引观众的注意,近两年的历史剧尽管作品不多,但它可以经常创作热门话题供观看,而相关的创作问题也成为业界研究和舆论的焦点。

从20世纪90年代末到现在,戏剧性的戏剧冲突,生动生动的人物形象,宏伟的形象风格和高生产水平,使壮观的历史剧受到了欢迎和欢迎。奖项有很多收获。然而,在繁荣背后,一些创作具有不同层次的“权力文化概念”,在电视剧批评和文学研究领域受到批评。近年来,历史剧的创作进一步偏离 - “戏剧”和“戏剧”一直是短暂的,然后大量的“公斗”剧集比历史剧还要多。从“革命文化热”到“公斗热”,历史题材剧领域的这种不良创作趋势迫切需要得到业界的高度关注。

中等催化下的类型转移和含量变窄

历史主题剧从“战略”到“公公”的演变和逻辑的产生都源于21世纪以来网络媒体的影响。文本的写作越来越流行,历史叙事的内容也从官方历史变为历史。一个巨大的变革 - 历史叙事往往与传统历史小说的写作相对应,历史故事主要来自网络知识产权适应。文学作品的表现也从皇帝与战略家的“权力战略”转变为春日的“爱恨交织”,从而形成了“历史剧 - 传统历史小说 - 积极的历史--------- - 一些同构,如唐阳皇帝阳刚的恢复,以及相应的链接到“宫廷战斗 - 野外历史 - 小”的转变----------- -----------------------------------------作为电视剧改编的重要来源21世纪,网络文学凭借互联网的巨大动力和传播优势,改变了传统文学和文学的规范性质。文学的生产,消费和接受方式,包括审美接受的影响,都发生了变化。传统文学关注“月之月神”美容效果的边缘化趋势。“甜蜜的感觉”由“官方意识的满足感”所带来的网读不禁起来,显示了媒体变化所带来的艺术。变化也直接促进了历史剧类型的兴衰和表演内容的扭曲。 2013年历史剧《大秦帝国之纵横》和2017年《大秦帝王之崛起》的寒流广播只是历史剧的一个有力证明。

从“战略”到“公斗”,历史剧的内容缩小现象是众所周知的。其中,大部分历史剧都成为“帝王剧”,而宫廷剧又被缩小为“后戏剧”或“皇帝戏剧”。历史和窃窃私语的宫廷戏剧缺乏历史事实的限制,也决定了这种亚型精神模式的狭隘性。 “谁在展示”不仅仅是内容或对象的问题,也是创作者的历史观点:谁创造了历史?是英雄的历史还是人民的历史?创作者如何看待历史上的皇帝,英雄和人民之间的关系?这不仅是历史唯物主义的根本关注,也是历史剧中新时期文艺的以人为本的创作取向的具体体现。

叙事优势无法掩盖精神内涵的缺陷

事实上,历史剧的创作并不是以“强大”或“公狗”为基础的外表的开始,而是与流行品味相关的市场选择逐渐成为现实。历史剧的叙事优势为这种市场选择提供了基础。特别是“战略”和“工豆”的内容擅长强势和快节奏。戏剧张力几乎与某个王朝的权力斗争密不可分。在某种程度上,斗争越激烈,故事就越好。反过来,历史剧必须“播放”,似乎他们越需要挖掘和依赖它们。与历史剧相比,共斗剧更具有叙事优势:攻击与攻击的联盟,心灵的手腕和相对封闭的环境中的情感心理,戏剧事件和人物之间的关系更有可能编织紧急冲突。它比叙事结构相对松散的家庭伦理或城市情感剧更为方便和有利;与职场戏剧和间谍战剧等戏剧相比,人际斗争的表现是“纯粹的”,“集中的”和“坚实的”。 “而且”体重“也更好。

然而,叙事的优越性和新媒体传播的优势不能等同于精神内涵和文化观念的创新。有时它是颠倒和移动的,也就是说,工作技能越高,情节越多,伪装越强,影响越大负面:如果有些作品依靠历史图像反复美化封建帝王和继承人,不断渲染封建等级制度和个人依恋;如果只有强者才能生存,那么弱者只能承受命运命运的价值,不由自主地提倡不正当的价值取向,如庸俗的成功研究;封建腐朽思想的推广与优秀传统文化和中国现实主义诗歌传统的先进理念相去甚远。

大女性体裁是女性意识的替代品

近年来,公斗剧已经高速发展。它的表现内涵与历史剧有很大不同。虽然整体趋势是历史虚无主义,但它显示出有限的女性意识。《甄执》中的甄框架从月初开始就一直勇敢地追求自由和真理,这种设置具有动人的悲剧力量。但不幸的是,随着情节的发展,这种女性意识越来越薄,创作最终落入了屈服于命运和沉迷于追逐权力的尴尬境地。这个“大女孩”的胜利只是依靠权力赢得封建皇权的女统治者的权宜之计。这是女性意识的另一种消遣方式。

《芈月传》将斗斗的密度,浓度和图粘度推到极致。戏剧巧妙地表达了皇帝与男人之间的平常追逐和掠夺,权力逐渐降低了骄傲,爱情的个性获胜,小宫女成功反击,以及权力的顶端。这个过程渴望人们的平等,自由,爱和赞美,魏伟的人格也不能抵抗叛逆的权力和命运意识。这个故事显然具有工作场所生存和竞争的隐喻特征。它还清楚地揭示了作为一种流行文化的“越狱”的妥协和应变品质,它极大地满足了女性观众的“爱与力”的契合。虚幻的形象也是对封建权力的浪漫美化,也是对这首歌的欢迎。这种超级梦想的超级梦想的大规模沉浸正是这种以爱和尊重封建权力为名的工作的杀伤力。

《延禧攻略》姐妹文章《如懿传》延续的气质已经晚了,但如皋不再拥有圣殿的爱。凌云的命运悲剧使得作品具有悲剧性和简洁的气质,在一定程度上表现出对共同剧的艺术追求,试图进行自我创新。然而,该剧与《甄执》相遇,并且有许多隐喻的讽刺。它反映出抵抗封建皇权的“如懿”的自由情感和悲剧之美是如此难以理解和徒劳。在这次观赏比赛中,《延禧攻略》与小皇宫女孩征服了皇帝获得爱情,成功进入了电力系统的巅峰,并且游戏化,清凉的审美情趣,获得了更多的点击和话题,也表现出了共同的戏剧起源于内部自我创新的失败。

目前,中国的影视创作正处于全球参考体系之中,世界各国都在关注对国家历史和文化的探索。中国还需要向世界展示一个宽容,慷慨,现代,文明的民族文化形象,并讲述符合新时代精神的中国故事。因此,在现实主题逐渐回归的时候,历史主题的创作也需要走出新媒体和新技术的狭窄新界,以传承陈旧的内涵和旧观念,明确其来源,保持创新,拓宽业绩内容,更新文化理念和创意理念。 (戴青)